Caché
Dir. Michael Haneke | 115 min. | Francia – Austria
Intérpretes
Daniel Auteuil (Georges Laurent), Juliette Binoche (Anne Laurent), Maurice Bénichou (Majid), Annie Girardot (madre de Georges), Lester Makedonsky (Pierrot Laurent), Bernard Le Coq (Jefe de Redacción), Walid Afkir (hijo de Majid), Daniel Duval (Pierre)
Estreno en Perú: 11 de enero de 2007
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Críticas
Juan José Beteta: «Georges es un exitoso conductor de un programa literario televisivo, casado y con un hijo en la pubertad. De pronto empieza a recibir mensajes y videos misteriosos que la policía se niega a investigar. Aquí empieza un relato sobre el origen de este asedio a un acomodado personaje mediático que lo lleva a remontarse hasta su infancia, rememorando un doloroso trauma, humano y político, que se mantiene hasta la actualidad.» Sigue leyendo la crítica.
Gabriel Quispe: «Caché es una de esas películas cuya visión no se resiente por recibir información detallada de ella, incluido el desenlace, antes de apreciarla. Existe una intriga, un misterio, que incluso perdura fuera de la sala, pero su resolución no es lo más importante. Haneke narra un persistente y extraño acoso a una familia de clase media alta francesa, provisto de vídeos, dibujos infantiles de degollaciones y alguna llamada sin nombre. Haneke supone en el “otro”, un peligro, una amenaza, y la incomprensión humana puede convertirlo indistintamente en víctima o victimario.» Sigue leyendo la crítica.
Jorge Esponda: «El austriaco Haneke siempre se ha dedicado a presentarnos el aspecto más perturbador de la unificada y todavía reluciente sociedad europea, pero es con esta cinta que consigue elevar aún más lo implacable de su punto de vista. Un extraño caso de aparente acoso a Georges Laurent y su familia será el hilo conductor de una posible intriga en los vericuetos del thriller. El asunto no es tan sencillo como promete pues nos encontramos ante un film complejo, atípico, que juega con los códigos del género para armar su discurso a base del desconcierto. Estamos, como en la mayor situación límite, ante una odisea existencial en la cual la critica demoledora a la acomodada forma de vida y de pensar se manifiesta en un constante aguijoneo hasta de la conciencia. Caché es un film extremadamente riguroso y exigente que nos envuelve en una condición paradójica pues resulta esencialmente incomodo (como toda su obra) aunque a la vez nos deje servida la vista a placer para la labor de contemplar. Se establece la condición básica del suspense: el mirar, espiar, el morbo congraciado hasta la saciedad con lo que irá a suceder a continuación, aunque podríamos en algún momento desear no haberlo hecho. Reflexión así misma sobre el cine y su condición esencial de rito de la modernidad.» Sigue leyendo la crítica.
9 respuestas a “Escondido, de Michael Haneke (2005)”
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[…] mejor Escondido:Al igual que con Una historia violenta el 2006, el año empezó de manera auspiciosa con este […]
[…] Caché. Hidden. Escondido. Toma tiempo asimilar la experiencia de ver un filme de Mijael Aneké. Sus películas se cuentan entre aquellas rarezas que logran mantener sensaciones tan fuertes en mi memoria. […]
[…] Es realmente arriesgado lo que hace el director en esta película pero la seguridad con la que enfrenta su proyecto nos dan la talla de un cineasta de proyección (y sigue causándonos asombro la continuidad y renovación del cine argentino). Nos encontramos ante un ejercicio absolutamente riguroso de puesta en escena a partir de la sola idea de la contemplación, la observación aparentemente ajena (entomológica como se dice), casi proyección misma del quehacer diario de Rubén lleno más de tiempos muertos que de vivos. Es todo ese trabajo desde las sombras el que asume el protagonismo de cada plano (estáticos en gran mayoría como para ver con comodidad y detalle lo cual la emparenta en cierto modo con Caché). Vemos a Rubén dedicado escrupulosamente a la preparación, coordinación y ejecución del resguardo al funcionario a quien sirve en un inicio con apariencia de maquina insensible y perfecta, impresión que rápidamente se irá transformando en la sutil actuación del estupendo actor que es Julio Chávez. […]
[…] Entre las muchas novedades que trae esta nueva edición destacan: Godard! 11 lleva como carátula a Ken Watanabe en Cartas desde Iwo Jima, el esperado filme de Clint Eastwood. La revista abre justamente con un especial sobre el díptico de la Segunda Guerra Mundial que completa La conquista del honor, también de Eastwood. Además, una entrevista exclusiva con la gran directora francesa Agnès Varda –considerada la “abuela de la Nouvelle Vague”-, una crónica sobre la Viennale –prestigioso festival al que Godard! acude por segundo año consecutivo-, y un análisis sobre la filmografía de Michael Haneke, director de Escondido, aun en cartelera. […]
[…] Reconozco que este enfoque sobre el filme sea discutible y que, quizás, debiéramos limitarnos a reconocer las debilidades del guión sin arriesgar una opinión sobre lo político e ideológico. Sin embargo, podemos comparar Babel con otra película que trata la misma problemática y que ya hemos comentado en nuestro blog: Caché (Escondido) de Michael Haneke. Este filme también muestra las diferencias culturales y la culpa, en lo personal y en lo político, de las sociedades opulentas respecto a sus relaciones con las sociedades del sur. Pero ¡qué tratamiento tan distinto y, sobre todo, honesto! A diferencia de Babel, en Caché el director no sólo plantea el problema, sino que toma partido y va todavía más allá, al evidenciar los mecanismos a los que recurre (el thriller) sin importarle las consecuencias (en el caso de González Iñárritu también se evidencia su manipulación formal –el melodrama–, aunque involuntariamente). Desde un punto de vista ideológico, por tanto, el filme de Haneke resulta más claro, comprometido y realmente polémico. […]
[…] Esta semana, los críticos nacionales se han abocado casi al univoco a reseñar dos películas de la cartelera: Niños del hombre de Alfonso Cuarón y Escondido (Caché) de Michael Haneke. Lo cual podría decirnos que están coludidos o sincronizados; o que la cartelera peruana tiene pocos títulos que destacar, debe ser lo segundo. Veamos las reseñas de esta semana, comenzando por la película del mexicano Cuarón: […]
[…] Todos mis filmes examinan de una manera u otra la naturaleza de la verdad en el cine y en los medios de comunicación. Yo dudo muchísimo que una persona pueda tener una idea acerca de la verdad viendo una película. Siempre digo que el cine son 24 mentiras por segundo. Las mentiras pueden ser dichas para servir a una verdad superior, pero no siempre es así. Creo que la manera como he tratado los videos movilizan, sacuden la confianza del espectador en la realidad. La primera secuencia de Escondido es ostensiblemente real, cuando en verdad es una imagen robada que ha sido grabada con una ‘camcorder’. […]
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