El centinela (2006)

The Sentinel
Dir. Clark Johnson | 108 min. | EE.UU.

Intérpretes:
Michael Douglas (Pete Garrison), Kiefer Sutherland (David Breckinridge), Eva Longoria (Jill Marin), Martin Donovan (William Montrose), Kim Basinger (Primera dama, Sarah Ballentine), David Rasche (President Ballentine)

Estreno en Perú: 17 de agosto del 2006

El presidente de los Estados Unidos se encuentra aparentemente en peligro otra vez y no sólo por alcanzar más que nunca el record de recepción de llamadas amenazantes que en un solo día requiere de un empleado dedicado exclusivamente a esta labor. Pete Garrison, un experimentado agente del servicio secreto es quien enciende la alarma sobre un caso en particular y a la vez se coloca como sospechoso dentro de este complot. Ingrata labor que le revive las heridas recibidas al salvar a Reagan y las que deberá superar si quiere evadir la trampa de la que es objeto. El mecanismo del thriller alrededor de la intocable figura del mandatario americano regresa a través de la mirada de uno de sus anónimos y numerosos custodios. Personaje entrenado al sacrificio personal en resguardo de alguien más “significativo” con todo y el orgullo y espíritu nacional.

Michael Douglas interpreta a este relevo del Eastwood de In the Line of Fire (1993) pero en época de reales paranoias. Como él es un viejo zorro de arriesgadas lides y leal a más no poder, a menos que se trate de tema de faldas (casi como jugando con las gracias de su currículo real). Y así comienza su arriesgada aventura alrededor de este plan de magnicidio que al parecer implica a más de uno dentro de las paredes de la Casa Blanca. La película hecha a lucimiento de la veterana estrella intenta ser una recopilación de aquellas conservadoras que protagonizaron Eastwood y Ford. Más metido que nunca en el show de la acción, Douglas no se amilana en tener al lado al héroe de tantos líderes de la nación como Kiefer Sutherland convertido de pronto ante la incertidumbre como su más feroz perseguidor a través de los más diversos y lustrosos paisajes y corredores de Washington D.C. (acompañado de toda una revelación a la vista como es esta Eva Longoria).

Como la reciente tercera entrega de Mission: Impossible se deja traslucir aquí el estilo de las más recientes series de televisión al estilo 24 o CSI, que trabajan con la relamida trama del complot o el caso policial en general en la que el criminal traidor en mayor o menor escala arma barullo para ser detenido por la habilidad del héroe al final del último corte comercial. Pero lo hacen con una dinámica como nunca conoció la televisión, de hecho muchos de sus oficiosos participantes han migrado al cine con éxito. The Sentinel se hace sentir, con todo lo entretenida que puede resultar, como un prolongado episodio de estas intrigas dispuestas a dejar bien en alto las instituciones de seguridad de la gran nación vapuleadas en estos últimos años. No tenemos aquí por ejemplo la notoria diferencia con el juego de tensiones psicológicas entre el protector y el posible victimario en In the Line of Fire. En su lugar están los villanos típicos que desempleados tras el cierre de la KGB se convierten en muy bien asalariados ejecutores de los planes de alguna facción política del Oriente.

Planteadas así las cosas tampoco vamos a exigir demasiado salvo la rauda pero al menos consistente tensión de un thriller in progress. Cosa que consigue al fin y al cabo, aunque de manera muy discreta. Lo malo del asunto es que con toda su declarada vocación por lo inverosímil, deslice por ahí la intención de dejar al espectador local con la impresión de que la salvaguarda de sus líderes y su integridad como nación siempre estarán garantizadas bajo el espíritu y hazañas de heroicos empleados como Garrison quienes (a pesar incluso de recibir “necesarias” incomprensiones y espaldas volteadas por parte de la gran maquinaria estatal) siempre serán capaces de entregar la vida y más que eso acaso por un objetivo mayor que ellos mismos. ¿Qué diferencia hay entre él y los hombres-bomba de algún otro lugar del mundo que tanto denigran?

Jorge Esponda