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[Festival de Berlín] Au cimetière de la pellicule (2023), de Thierno Souleymane Diallo
22 de febrero de 2023
Carlos Esquives
The Fabelmans (2022): Arte, familia y vida
20 de febrero de 2023
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[Festival de Berlín] Between Revolutions (2023), de Vlad Petri
20 de febrero de 2023
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[Festival de Berlín] All the Colours of the World Are Between Black and White (2023), de Babaunde Apalowo
17 de febrero de 2023
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[Festival de Berlín] Sea Sparkle (Zeevonk, 2023), de Domien Huyghe
17 de febrero de 2023
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“Salir del clóset”, una mirada a la comunidad LGBT+ en Lima
16 de febrero de 2023
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«Yungay 7020»: Documental sobre terremoto en Perú, precandidato a los Premios Goya
15 de febrero de 2023
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[Festival de Rotterdam] «La hembrita» (República Dominicana, 2023)
13 de febrero de 2023
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[Crítica] Irreversible (2002) + Irreversible: Straight Cut (2020), de Gaspar Noé
10 de febrero de 2023
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[Crítica] «She is Love», de Jamie Adams
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[Crítica] «Imperio de la luz», de Sam Mendes
10 de febrero de 2023
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[Festival de Sundance] La memoria infinita – Victim/Suspect
9 de febrero de 2023
Juan Carlos Ugarelli
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![[Crítica] Irreversible (2002) + Irreversible: Straight Cut (2020), de Gaspar Noé](https://cdn.cinencuentro.com/wp-content/uploads/2023/02/irreversible-monica-bellucci-950x418.jpg)
![[Crítica] «She is Love», de Jamie Adams](https://cdn.cinencuentro.com/wp-content/uploads/2023/02/Haley-Bennett-in-She-is-Love-Signature-Entertainment-950x496.jpg)
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