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[Crítica] «Autoerótica», un coming of age honesto y sensible
1 de marzo de 2022
Sebastián Zavala
Cineastas peruanas obtienen 16 nominaciones en los Premios APRECI al cine nacional
28 de febrero de 2022
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[Premios Oscar] Crítica: «Licorice Pizza», de Paul Thomas Anderson
25 de febrero de 2022
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[Crítica] «Old»: cuando la ciencia sobrepasa los límites
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[Crítica] «Hard Hit» (2021), correcto thriller coreano
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[Crítica] Festival de Sundance: Cha Cha Real Smooth – Navalny
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[Apple TV+] «The Sky is Everywhere», un oasis de esperanza para las adaptaciones de novelas juveniles
16 de febrero de 2022
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[HBO Max] «Kimi», un nuevo Soderbergh en plena pandemia
16 de febrero de 2022
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[Netflix] Crítica: «Madres paralelas», de Pedro Almodóvar
15 de febrero de 2022
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[Entrevista] Franco Finocchiaro, director de “Larga distancia”
15 de febrero de 2022
Juan Carlos Ugarelli
[Crítica] Festival de Berlín: «Heroínas», de Marina Herrera
11 de febrero de 2022
Rodrigo Portales
[Crítica] Festival de Sundance: «Maika» (Vietnam, 2022)
10 de febrero de 2022
Sebastián Zavala
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