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  • [Crítica] Festival de Sundance: Palm Trees and Power Lines – Am I OK?

    26 de enero de 2022

    Sebastián Zavala

    [Crítica] Festival de Sundance: Palm Trees and Power Lines – Am I OK?

  • [Crítica] Festival de Sundance: «The Worst Person in the World»

    26 de enero de 2022

    Juan Carlos Ugarelli

    [Crítica] Festival de Sundance: «The Worst Person in the World»

  • [Crítica] HBO Max: «Shithouse» (2020), de Cooper Raiff

    26 de enero de 2022

    Sebastián Zavala

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  • [Crítica] Festival de Sundance: My Old School – Utama

    26 de enero de 2022

    Sebastián Zavala

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  • [Crítica] Festival de Rotterdam: «EAMI», de Paz Encina (2022)

    26 de enero de 2022

    Carlos Esquives

    [Crítica] Festival de Rotterdam: «EAMI», de Paz Encina (2022)

  • [Crítica] Festival de Sundance: Call Jane – You Won’t Be Alone – Emily the Criminal – Good Luck to You, Leo Grande

    25 de enero de 2022

    Sebastián Zavala

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  • [Crítica] Festival de Sundance: Cha Cha Real Smooth – Sharp Stick – God’s Country

    24 de enero de 2022

    Sebastián Zavala

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  • [Crítica] Festival de Sundance: Master – Dual – Resurrection – Babysitter

    23 de enero de 2022

    Sebastián Zavala

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  • [Crítica] Festival de Sundance: When You Finish Saving the World – After Yang – Fresh

    22 de enero de 2022

    Sebastián Zavala

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  • [Crítica] «Scream» (2022), una ‘recuela’ cumplidora

    20 de enero de 2022

    Sebastián Zavala

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  • [Apple TV+] Crítica de «The Tragedy of Macbeth», de Joel Coen

    19 de enero de 2022

    Rafael Santisteban

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  • [Entrevista] Eytan Rockaway, director de «Lansky»

    17 de enero de 2022

    Gianmarco Farfán

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