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Festival de Venecia: «Youth (Homecoming)» (2024), de Wang Bing
Última parte del extenso seguimiento del director Wang Bing a la rutina de los jóvenes trabajadores de los talleres textiles en Zhili, China. Youth (Homecoming) (2024) es una suerte de epílogo si se la relaciona a sus anteriores partes. Antes de su trilogía, en su documental 15 hours (2017), Wang ya había ofrecido un adelanto…
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Festival de Venecia: «Vivants» (2023), de Alix Delaporte
Así como All the President’s Men (1976), de Alan J. Pakula, o Spotlight (2015), de Tom McCarthy, la nueva película de Alix Delaporte hace un tributo al periodismo. Ahora, la distinción de esta producción francesa respecto a esas, así como muchas otras similares, radica en que el ejercicio de dicho oficio no se expresa a…
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Festival de Venecia: «En attendant la nuit» (For Night Will Come, 2023), de Céline Rouzet
My Heart Can’t Beat Unless You Tell It To (2020), ópera prima de Jonathan Cuartas, es una de esas pocas buenas películas de terror que se asocia fuertemente con el drama para narrar una historia vampírica. Aquí el ser una criatura de la noche tiene una asociación igual de trágica y maldita al argumento clásico,…
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Festival de Venecia: «Quitter la nuit» (Through the Night, 2023), de Delphine Girard
Los primeros minutos de la ópera prima de Delphine Girard me recuerda a The Guilty (2018), tensa película danesa que consta básicamente en un oficial de policía atendiendo con perspicacia una particular llamada de emergencia. Aquí también tratamos con una mujer que se las ingenia para hacer un llamado de alerta al 911, sin despertar…
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Festival de Venecia: “Making Of” (2023), de Cédric Kahn
Un aclamado director se encuentra rodando lo que sería su nuevo éxito, una película que tratará la historia de una huelga laboral que tendrá una conclusión pesimista. Todo iría bien de no ser porque los productores han decidido presionarlo a cambiar el final del guion con un cierre de carácter optimista. Es a partir de…
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Festival de Venecia: “Yurt” (Turquía, 2023)
Un coming-of-age en claroscuro. Ahmet (Doga Karakas) es un alumno más en una escuela privada de prestigio en Turquía. Como todo adolescente, se encierra en sus pensamientos, curiosidades y fantasías. Eso hasta después del horario de colegio, pues a mitad del día, tendrá que cancelar todas esas ideas para simplemente acondicionarse a un modo de…
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Festival de Venecia: The Year of the Egg (L’anno dell’uovo, 2023), de Claudio Casale
En algún punto alejado del mundanal ruido citadino, dos nuevos miembros se unen a una comunidad de aire utópico. Gemma (Yile Vianello) y Adriano (Andrea Palma), así como muchas otras parejas de padres primerizos, han decidido cumplir su etapa de gestación en medio de ejercicios espirituales y rituales inclinados a una deidad: el huevo. L’anno…
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Festival Transcinema: «No Bears» (2022), de Jafar Panahi
Generalmente, cualquier película debería funcionar por sí sola —de hecho, incluso se podría argumentar que la mayoría de producciones de ficción funcionan mejor si es que uno decide verlas sabiendo nada sobre ellas. El caso de “No Bears”, sin embargo, es distinto. Este es un filme que se ve enormemente beneficiado si es que el…
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Festival de Venecia 2017: Una mirada a la competencia de cortometrajes
Doce cortometrajes se presentaron en la seccion Orizzonti del 74° Festival Internacional de Venecia, entre ellos, un filme colombiano y uno brasileño. Para muchos sería una locura o una pérdida de tiempo ir a ver cortos en Venecia en vez de asistir al estreno de la nueva película de Darren Aronofsky, “Mother!”, o alguna otra…
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Festival de Venecia 2015: Crítica de «Interruption» de Yorgos Zois (Grecia)
El 23 de Octubre del 2002, 50 hombres armados invadieron un teatro en Moscú. En los primeros minutos, la audiencia estuvo fascinada por el inesperado evento y no entendían si esto formaba parte del espectáculo o no. Este es el punto de partida de Interruption, primer largometraje del director griego Yorgos Zois quien ya había…
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Festival de Venecia 2015: Crítica de «Madame Courage» de Merzak Allouache (Francia)
Siguiendo la línea del cine neorrealista, en visiones como las de Rossellini o Visconti, Merzak Allouache nos brinda una mirada crítica de la sociedad argelina contemporánea, un relato crudo que centra su atención en las relaciones personales y que tiene sus momentos más conmovedores en la espera de Omar, de coraje blindado, por llamar la…
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Festival de Venecia 2015: Crítica de «Why hast thou forsaken me?» de Hadar Morag (Israel)
Luego de realizar un primer cortometraje, Silence («Shitka»), proyectado en la sección Cinéfondation de Cannes del 2008, la directora israelí Hadar Morag nos retrata en su ópera prima Why hast thou forsaken me? («Lama Azavtani») el mundo solitario de Muhammad, un ser agobiado por la mirada ajena que juzga y que no le permite explorar…
